韩联想
在我个东谈主的「最喜爱的好意思国导演」评比中，第别称的席位遥远留给马丁·斯科塞斯，这里面天然多情谊的因素，但更多是因为他拍出了诸多无东谈主不错替代的「斯科塞斯式」经典影片。
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初度看《好家伙》天然是在《教父》之后，要是说《教父》成就了幼年无知的我对黑帮片的悉数庆典化的设想，那么《好家伙》则一忽儿破碎了这种设想，好像开着打趣给我重重一击。在幼年无知的阶段，即便说不出为什么，也被这种击打所眩惑，亦发现斯科塞斯的影像抒发中庸我方审好意思取向契合的部分。
在看过了他险些悉数紧迫作品之后，重读《好家伙》更显得兴致超卓，在这部影片中咱们险些能找到悉数「斯科塞斯式」的技法诈欺、叙事相貌以及对社会与文化的抒发，其组成的电影语汇和唯一无二的腔调在较新的《持续谈风浪》和《华尔街之狼》中仍时有出现，长远阅读《好家伙》这部电影， 便能从一个横切面险些看尽斯科塞斯电影的一皆。
可见的技巧
与斯科塞斯之后许多电照相似，《好家伙》聘用的是「充足素材政策」，即拍摄的素材足够多以至于裁剪后影片在镜头数较多的情况下，片长依然较长，对于这少量咱们在《赌城风浪》和《华尔街之狼》中体会得愈加彰着。
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「充足素材政策」下拍出的电影呈现出喋喋握住、繁盛芜乱的舒坦，稍有不适便失去要点，比拟较《赌城风浪》和《华尔街之狼》而言，《好家伙》则紧要凑得多，即使在许多东谈主看来这部影片依然「繁盛」，其中不但展示了斯科塞斯对视听言语的老到诈欺，更呈现出矛盾的艺术手法羼杂后的化学响应。
将本片搁置于「黑帮片」的体系内，咱们能发现其不同于《教父》和《好意思国旧事》的抒发，与那种史诗般的、外传般的黑帮故事比拟，斯科塞斯镜头下的黑帮生活或者、疏漏，是以这部电影一直被认为是果然呈现黑帮生活的写实主见力作。
关联词，与「写实」认证相矛盾的是，《好家伙》全片突显着电影技巧的诈欺，咱们时刻防卫到镜头言语的存在（达内昆玉则适值违反）。事实上，这些技巧完全不行称得上是「写实主见」的，渊博的导演想维外露和对影像的扬弃也不加掩盖地呈现出来，以至于「技巧」反而成为整部影片最径直的外不雅，这以至不错称为阐发主见。
而放眼于斯科塞斯通盘创作体系，「技巧的可见性」也基本不错当作判定其作品外不雅的一个条款，在这少量上，《好家伙》充足的技巧外露特点变成了「斯科塞斯电影」的详确注脚。
1、推拉与横移镜头
斯科塞斯让《好家伙》的镜头充满了流动感，通片使用渊博的畅通镜头，这其中以推拉和横移两种畅通相貌为主。 在影片的伊始部分，一系列的快速裁剪伴跟着较满的爵士乐连忙嘱托了亨利的少年时期以及加入帮派的过程，在这个「前史」的论说中，斯科塞斯基本上用旁白+推拉+快切的相貌完成了极端准确的叙述。 其中，推镜头尤其强调黑帮东谈主物或事件对亨利的影响，以及亨利视点的存在感。
而在亨利与卡伦婚典一场及之后，斯科塞斯则较多诈欺横移镜头，婚典上，镜头以近景的景别移过保利、吉米、汤米等东谈主，形容出黑帮东谈主物浮浅化的众生相。
相似的镜头出现时三东谈主杀了贝兹、亨利出轨，法例破损、家庭失衡后的段落中，率先是酒吧中的主顾，其次是监狱中的探监场地。某种进程上，横移镜头在片中也对应着某种剧情上的转向和东谈主物心理的变化。
2、快速变焦镜头
影片更引东谈主注缱绻还有变焦镜头的使用，当作一种愈加「突兀」畅通相貌，快速变焦镜头进一步指示着技巧的存在。 在亨利经过下狱的「成东谈主庆典」之后，初始与吉米等东谈主同事，在酒吧内运筹帷幄掠夺法国航空公司案件一段，连结东谈主的到来、亨利的响应以及亨利暗示吉米后他的响应都用了比较彰着的变焦鼓舞，尤其是吉米，极快的变焦鼓舞呈现出他的欢跃和垂危。
与推拉、横移镜头比拟，变焦镜头的使用一是在「流动性」的基础上，加速了影片的节律，二是就情节而言，变焦镜头对应的节点则是那些预示着「高涨」的走向。
3、长镜头
研究《好家伙》，长镜头基本上是绕不外去的一个话题，当作诸多畅通相貌的轮廓，《好家伙》中的长镜头不但杀青了本事上的探索和立异，更多的则是与影片好意思学追求的暗合。 亨利与卡伦的第一次鸠合，用斯坦尼康跟拍的镜头随他们从地下厨房参加酒吧，斯科塞斯孝敬了长镜头教悔史上的著名案例。
这一镜头率先处置了室内室外简洁的雄壮反差，并在窄小的空间中杀青了生动自如的畅通。其次，这一镜头践行了跟拍视点上的诊治，天然，这方面斯科塞斯远不行被称作是发明创造，毕竟早在《日出》和《历劫佳东谈主》的时候，茂瑙和奥逊·威尔斯就作念出了雄壮的孝敬。
斯科塞斯将这种孝敬进一步杀青，从跟拍亨利和卡伦到丢掉他们目田的参加酒吧里面，这一镜头早已将亨利的主不雅视点抛诸脑后，杀青了主客不雅视角的诊治。
临了，这一种诊治天然不是刎颈挚友的炫技，而是完全将东谈主物融入他所处的环境，仅这一个镜头，咱们就如同卡伦一样，当作「外来者」体会亨利每天的生活，以及在那种生活中半途落发的姿态。此外，这一自如的长镜头亦让咱们极为有参与感地体会那一种「在场」，从而确凿参加斯科塞斯营造的阿谁果然的时空中。
总之，斯科塞斯在《好家伙》中的长镜头诈欺重点在于环境的形容和氛围的营造，其实，除这个最为知名的长镜头除外，影片还在其他几处诈欺了长镜头，如在吉米出场的段落，镜头扫过保利和酒吧中的来宾，临了才停在蓦地出现的吉米身上。
这一镜头基本上也超过了炫技的限制，抛开了视点的兴致，而专注在形容场景和带出沮丧自己。此外，在以亨利的主不雅视角初度向不雅众展示夜场酒吧内的黑帮世东谈主时，依然是长镜头的相貌来呈现，在这里，镜头一样不单是代表了亨利本东谈主，而是跳出来进行了一次具有文化质感和代入感的先容（亨利从非视点的左侧入画）。
除过诸多畅通相貌所酿成的流动感，《好家伙》天然也在影像层面保有斯科塞斯的标签，渊博冷暖调共处的画面不但丰富了影像自己，更增强了亚文化的颜色，延续着《穷街僻巷》、《出租车司机》中影像格调构建。
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此外，定格的使用在《好家伙》中亦然引东谈主注缱绻，在开篇吉米、汤米和亨利三东谈主开车准备埋东谈主的时候，影片定格于此，尔后才弘扬伸开故事，实践上，这一时刻恰正是剧情直转急下的节点。
而吉米出场时，斯科塞斯相似用定格强调亨利东谈主生的转机点，少年时期的「前史」依然有渊博的定格。虽谈不上多有创造价值，但定格给亨利的「研究音轨」提供了充足的时分，二者的搭配也为影片营造了应酬又反讽的口气。
多重声息叙事
网络博彩网站大全要是说有存在感的镜头遐想在影像层面制造着斯科塞斯的「格调系统」，那么参加故事论说层面的技法使用则关系到「叙事体系」。 《好家伙》的叙事相貌对于斯科塞斯而言，既有通例又有立异，通例之处在于其处处体现着他「反好莱坞」电影的叙事经过，而立异之处则在于视点的诊治，以及在写实笔触中充分交融个东谈主主不雅教化的叙述门径。
这种倾向恰好和「格调系统」中技巧上的存在感和好意思学上的写实感之矛盾相吻合。《好家伙》把柄纽约新闻记者尼克·皮莱吉的《局内东谈主》改编，这一把柄前黑手党「局内东谈主」自述写成的作品记叙了亨利·希尔的生平，涵盖了他入行、幽囚、结婚、生子、犯案、成为纰谬证东谈主的诸多经历。
对于斯科塞斯来说，这么的故事再恰当不外，奈何从一个寻常或者基层的视角去不雅察外传般的黑帮生活，又奈缘何恰当东谈主物和情境的口气将这一故事论说出来，这是斯科塞斯在叙事上所作念出的一皆死力。
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在我看来，在「好意思国导演」这一限制之内，斯科塞斯是少有的能拍出「渐变」倾向的导演，而这恰恰在某种进程上是他对于无为兴致上好莱坞叙事的反动。对于防备继往开来的传统的「三段式」剧作来说，斯科塞斯的电影在叙事上具有更多的不可先见性，并最猛进程上抹去了情节转机点的存在感，以至于事件的发展变化呈现出慢慢的趋势。
在《好家伙》中，情节点的竖立就是呈现出典型的「渐变」倾向，看起来更像是「未经组织过的叙事」。为了突显原著的果然感，斯科塞斯以至认为只是把原著老安分实拍出来影片就还是获取了顺利。
影片通过明确的纪年指示，向不雅众作念着果然的纪录，而临了「亨利的一天」则用小时来指示时分，编织情节，了得的则是蹙悚、匆匆的情绪以及剧情可能的走向。
同期，在结构上，《好家伙》并莫得极端明确的继往开来，而是竖立推动故事干线除外的「弥散情节」（如杀死贝兹后三东谈主去汤米家吃饭），以丰富影片的果然质感。此外，《好家伙》的叙事之是以非凡，还在于以下两个较小却又值得防卫的之处。
1、视点诊治
从「叙述」的角度而言，《好家伙》通篇渊博存在的旁白指示着视点的存在，而视点也在很猛进程上决定着不雅众的招供服从以及东谈主物形象的构建。
影片的第一个视点是亨利的无疑，他的画外音在伊始的定格之后初始主导着参加黑帮之前的叙事，并当作携带，让不雅众们连忙参加故事，以及故事中阿谁有别于庸常生活的全国。
在这里，亨利的画外音以应酬的口气作念着某种进程上的配景府上先容妥协释事件之间的关联，同期也将亨利带到了实足的主角的位子上。关联词，独到的所在在于，跟着故事的进展，叙述的视点从亨利变成其浑家卡伦的，一下子蜕变了影片举座的叙事。
卡伦的画外音第一次出现时亨利帮其摆平了忙绿，委托她藏枪的时候，她看入部属手中的枪说：「我知谈，一般女孩，要是男一又友拿一支枪叫她去藏起来，她一定会跟他离异，但我莫得，安分说我合计挺刺激的……」这一画外音的出现除了指示着事件的发展变化（二东谈主会结婚），更提供了亨利除外的不雅点和研究，某种进程上，卡伦对于亨利罪犯行径的默认或者崇尚，再一次给亨利黑帮罪犯分子的身份赐与「正名」。
到这里，咱们不光初始从一个新的视角来看待黑帮的生活，更从一个新的视角去看待亨利。于是，通过这么艰深的以至口角通例的视点诊治形成了叙事上的多重声息，以至消解了影片的「主角」，而塑造出诸多复杂的东谈主物及心扉体验。
众所周知，萨尔科接手球队之后，并没有实施严格的训练计划，在体能储备和高强度对抗方面，全队的积累远远落后于其他球队。训练的问题和伤病的恢复，正好可以用这个间歇期来弥补和恢复。
珍妮-巴斯表示：“没有加索尔，就没有2009年和2010年的总冠军。那是肯定的。湖人球队对此也表示赞同。加索尔是我们所需要的改变者，他让湖人重回辉煌。”
此外，还必须要说的是，亨利的画外音在汤米主导画面时基本上是不出现的，换句话说，亨利对汤米的言行隔绝评价，这也通过「留白」的相貌提供了另一种视角，同期让汤米的形象变得愈加难以捉摸。亨利与汤米在酒吧对于「您真滑稽」则争论就最径直的阐述了这少量。
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2、不安服从
《 好家伙》中最大的不安服从即是汤米，他不可是片中「谈义」的抵触者，其行径更是充满了不可预判性，对于汤米来说，以至莫得一个确凿的行径逻辑，也似乎成为剧作中的「不可控」因素之一。
不管是喜怒哀乐地同亨利酌量「您真滑稽」，照旧因为倒酒的小事就枪杀干事员，汤米当作叙事中无为出现的「突变」，呈现的实践上是东谈主物的复杂性，以及叙事法例除外的诸多突破。
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在呈现不安服从这少量上，斯科塞斯的处理相貌依然是写实的，即情绪升沉和暴力的蓦地发生，其酿成的畏怯服从远不亚于苦心缱绻的铺垫。影片另一个值得称谈的制造不安服从的段落即是卡伦在楚囚对泣之时求援吉米，吉米暗示她拿一些高级服装走。
关联词，在通往仓库的路上，不安服从却逐渐产生，这个过程中斯科塞斯既莫得强化悬念或者可能产生的危机，也莫得通过给予吉米的镜头或德·尼罗的饰演强化危机，反而就在全景下吉米最为方寸大乱的手势中将不安渲染到极致。
吉米会不和会过这一技巧加害卡伦，斯科塞斯到影片赶走也莫得给出谜底，关联词，当咱们和卡伦一样体会到不安的因素，并对名义和气的吉米产生怀疑时，斯科塞斯想要达到的服从和营造的全国也就达成了。
社会学爱好者与「当代电影」
毫无疑问，在研究到马丁·斯科塞斯的时候，一般都会提到他「社会不雅察家」的身份，与同期代的导演比拟，斯科塞斯的电影老是裸浮现与社会的高度亲密性，老是带有热烈的「当下性」或者油腻的社会氛围。
这种倾向其实一直漫布于其创作之中，即使是《华尔街之狼》这么的电影，斯科塞斯依然用密集的镜头搭配密集的音乐试图形容出社会氛围。
从社会的角度，即使在之前许多影片中斯科塞斯都对纽约的「小意大利区」及黑社会或「意裔好意思国东谈主」的生活景象，但《好家伙》照旧第一次正面靠近这一题材。
即使黑帮这么的题材带有热烈的「匪徒片」依附性和油腻的猎奇颜色，斯科塞斯的抒发依然是以「社会化」的相貌介入，而不是历史性的表述。斯科塞斯将险些其个东谈主成万古期对于纽约皇后区的现实环境追念再现于电影，在我看来，片中呈现的黑帮生活更像是一种「社区文化」。
「社区」一词本源于拉丁语，指的是共同的东西和亲密的伙伴关系，参加社会学的限制后，天然许多学者的连气儿并不完全相易，但基本上也认定社区是在一定地域中生活群体的集合，他们具有在政事、文化、心扉和生活风俗上有着一定的共鸣，在团结社区中的东谈主，天然莫得血缘关系或家庭关系，但他们之间的文化维系力和包摄感却特殊热烈。
《好家伙》恰巧就把黑帮当作社区文化的一部分来进行形容，而这可能也正是影片被认为是「写实主见」和果然形容了黑帮的紧迫原因。在亨利眼睛的特写和画外音「对我来说，能参加帮派比当好意思国总统要好」之后，影片以他的视角「不雅看」，第一次向不雅众展示黑帮东谈主物，同期也让保利等东谈主出场。
在这一段落中，亨利所在的家庭和黑帮之间实践上还是组成了社区式的团结，即空间上和族裔上的接近，对于亨利而言，黑帮的全国既不是游离于主流除外的、与法律和顺次以火去蛾中的，也不是外传的、落拓的，而是左邻右里的生活相貌，换句话说，黑帮就是保利等东谈主的存在相貌，于是，影片也就完成了最要害的黑帮生活的浮浅化表述。
此外，家庭的呈现相貌亦然《好家伙》黑帮生活浮浅化的一部分，与《教父》不同，《好家伙》中的家庭依然是隶属于社区的。
就像亨利在片头从自家房间望向对街的保利等东谈主时的心理一样，天然莫得血缘关系，但黑帮提供的则是家庭式的包摄感，同期又与家庭精细贯串。亨利第一次享受帮派带来的平正即是不再让爸爸收到学校的来信，汤米、吉米、亨利三东谈主埋尸半途到汤米家里吃饭的段落中满是庸常生活的表述，保利不但不时出现都与食品研究，在亨利坐牢时，帮派成员也以作念饭和食品结娶妻缘关系。
这么一来，由于社会化的关照，即使咱们并不了解果然的黑帮生活，即使斯科塞斯诈欺了太多「可见」的电影技巧，咱们依然合计《好家伙》是写实的。
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将浓浓的社会氛围代入影片实践上是斯科塞斯一直试图作念的事，而除此除外，仅就这一类型而言，《好家伙》确凿让黑帮片参加了「当代」。
当作与「经典」相对的词语，「当代」的含义其实很糊涂，无为兴致上的当代主见指西方19世纪后期初始在体裁艺术范畴出现的与传统分割开的一系列宗派和想潮，「当代性」从文化表面上伸开，并被诈欺于电影研究，而内容论的层面，于巴赞而言「当代」则意味着电影言语的演进，于是《公民凯恩》是当代的，声息和彩色宽银幕是当代的。
关联词，在这里，加了引号的当代电影触及的是文化价值不雅，指的是在电影中抒发的不同于以往的当代不雅念，当作亚文化的爱好者，「新好莱坞」反传统的一代，斯科塞斯天然首当其冲，而《好家伙》即是其文化价值不雅的最佳证明。
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《好家伙》率先有着「当代」的东谈主物。若追忆黑帮片的历史，未免要提到1930年代初好意思国有声电影兴盛时的匪徒片，在《小凯撒》、《公敌》等片中，匪徒的形象无为也来自于果然东谈主物，可是，这些匪徒片的叙事花式要求影片以主东谈主公的倒霉牺牲完了，不管他有多大的个东谈主魔力，总逃不外法律或谈义上的箝制。
这些东谈主物若干带有悲催英杰的意味，其投降的脾气和牺牲的结局相伴而生，某种进程上，正因为牺牲，他们的东谈主物形象才被圆满塑造。
到了《教父》，这种东谈主物发生了蜕变，迈克证明的则是英杰的成长以及成长所要付出的代价，即使莫得倒霉的庆幸，他依然具有英杰般的职责感。关联词，在《好家伙》中，即使斯科塞斯也为亨利安排了下狱的成东谈主庆典，但亨利、以至吉米和汤米依然与英杰莫得半点关系，他们都是凡东谈主，只是恰好出现时了帮派中。
由于被竖立为帮派中的底层东谈主员，以至没经验参加血缘纯正的黑手党中，黑帮生活对于他们来说是一种生活的技巧远非立名立万的器具。求生的缱绻决定了这些东谈主物的庆幸一定不会是牺牲，而是和每一个百行万企的东谈主一样，死力的安妥生活法例，苦苦抵挡，小心翼翼以至为了自卫不择技巧。
凡东谈主之是以是凡东谈主，是因为他们只可求生而不行赴死，从英杰到凡东谈主，意味着从传统到当代不雅念的更替。
其次，更为紧迫的是，《好家伙》破碎了黑帮电影中惯常出现的的外传，将顺次撕碎让东谈主看到血淋淋的真相，从这少量看来，影片的另一个译名「盗亦有谈」就来的颇为讥嘲了。在与《教父》系列的对比中，咱们更能看出这两种取向的各异。
天然都强调「家庭」这一看法，但《教父》呈现的是顺次的全国，家庭的失衡、昆玉间信任的缺失是导致迈克之后越走越远的紧迫原因，而在父亲唐·柯里昂的全盛时期，恰正是东谈主丁兴旺、家庭温顺的时候，不错说，这种「家和万事兴」的不雅念险些组成了《教父》的一个中枢价值不雅了，这澄澈是一种极端传统的表述。
违反，在《好家伙》中，咱们看到的是无序全国的常态，一如在《赌城风浪》和《华尔街之狼》中的东谈主东谈主自危，《好家伙》中的失衡天然也伴跟着芜乱和蹙悚，但亦有一种欢跃的体验蕴含在其中，顺次不是成就而是破碎的合感性。亨利当作影片的主东谈主公，既莫得解任黑帮的诸多谈义，也莫得坚守家庭的齐备，关联词这对他并莫得什么影响，临了全身而退的东谈主是他。
在这少量上，《好家伙》便作念出了颇为「当代」的表述，毕竟，在莫得「谈」的社会，亨利的自卫阐述了个东谈主需求被爱好，是以，影片对亨利的评价是复杂或者拖拉的，这恰好又是最果然的。
结果处，过上寻常日子的亨利看向不雅众，之后插入汤米对不雅众开枪的画面，临了则是亨利轻慢地背过身躯，这一组镜头不可是对不雅众的冲击以至「冒犯」，更是对外传般的黑帮全国的冷凌弃反讽，在这少量上，《好家伙》注定成为这一类型中独树一帜的作品，以及「斯科塞斯电影」的最了得代表作之一。
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